最近电影院的东南亚含量，欧博allbet有点高。

《消失的她》，95%的戏份都发生在东南亚虚构的旅游圣地“巴兰迪亚岛”上；《扫毒3》，影片主线剧情也脱离了香港街头，来到老缅泰金三角边境地带；而下个月即将上映的《巨齿鲨2》的主要外景也全都在泰国进行拍摄；《孤注一掷》更是把目光聚焦东南亚华人的诈骗组织团伙上。

不出意外，今年暑期档超过1/3的票房，都深深的与东南亚挂钩。当然，以上影片大多数并不是在东南亚实地取景拍摄的，而电影选择把故事背景设定在东南亚的原因也大有不同，但随着近几年国产电影越来越钟爱东南亚，也能看出国产电影一大的创作趋势。

为什么国产电影越来越钟爱东南亚了呢？情报君认为有两大原因。

便宜，好用

在2012年《泰囧》创下国产片票房新纪录之后，国产片拍摄迎来了海外取景的狂潮。《北京遇上西雅图》中“遇上”加拿大，《中国合伙人》里邓超意气风发地走在纽约街头，《小时代3》的姐妹花们在罗马街头狂奔，《天机·富春山居图》中刘德华如阿汤哥附体般玩转迪拜。从东南亚、迪拜，到欧洲、北美，从喜剧片、爱情片，到动作片、剧情片，从大投资大制作，到中小体量影片，近十年来国产片的海外取景也呈现出多样化发展的态势。

然而，在海外取景的热潮过去后，东南亚似乎已经成为国产电影最爱去的地方。而这个结果也实属情理之中。以泰国为代表的东南亚旅游型国家，地理位置距离大陆近，出行便利，景色美，物价低，欧博百家乐当地拍摄政策优惠。一部《泰囧》的火爆更是加深了中国观众对东南亚的认知及感情，剧组纷至沓来，时至今日，东南亚仿佛已成为中国剧组的后花园。

可以说，东南亚国家虽然领土面积都不算大，但景色呈现多样化，自然风光既有美丽的大海，又有幽静的山谷以及热带的丛林。同时，东南亚国家在城市风貌上也具有着明显的不同，历史建筑和现代化建筑并存，以上对于电影取景来说，也可以提供丰富的选择。

另外，包括泰国、马来西亚在内的不少东南亚较发达国家，也都有着比较成熟的协助拍摄团队，可以提供法律和硬件方面的援助。以泰国为例，目前泰国最高可以申请到15%的现金补贴，如果聘请泰国主创人员以及对泰国旅游业的宣传促进，每部电影甚至可以最高补贴金额为7500万泰铢（1500万人民币）。

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另外，部分东南亚国家的城市街景，和华南地区的城市街景有相通之处，尤其是疫情几年，在两广、海南等三线城市，进行场景搭建造成故事背景在东南亚的假象，也不需要耗费太多的精力。

过审，容易

当然，也有不少电影故事本身就取材于东南亚故事。

例如金三角贩毒问题，也是《湄公河行动》《非凡任务》《扫毒3》等片选择取材东南亚的原因。而伴随着近几年海外尤其是缅甸和柬埔寨诈骗事件的频发，《孤注一掷》也选择聚焦在这一社会问题当中。

不过除了以上几部之外，最近几年我们看到的更多的是，一个完全可以发生在中国的故事，却把故事背景搬到了东南亚，甚至并不点名具体哪个国家，而是虚构一个类泰国似得国家进行创作。

而这也是东南亚国家的“优势”。因为故事背景必须设定在华人占据一定比例的国家，这无论在欧美还是拉美非洲甚至日韩、中东，都是不成立的。仅有东南亚，这也是我们在看到《误杀》《消失的她》等电影中，出现大量华人角色，甚至大多数主要角色都是华人时，才不会感觉到突兀和违和感。

过审容易，也是国产电影选择东南亚最重要的原因。例如泰国的电影委员会对于外国电影组来泰国拍摄，审查非常的快速，限制也特别少。而也因为故事发生在国外，中国对此类电影的审查也就宽松了不少，东南亚政界、商界、媒体怎么塑造都无所谓。这也是不少悬疑、犯罪类型片来东南亚取景、甚至在国内搭景宁愿伪造东南亚街景也要把故事背景搬来东南亚的重要原因。

而在多部此类电影的轮番上映之后，观众和创作者之间也形成了某种默契，一方面电影提升了一定在创作方面的自由度，另一方面观众也会知道创作者这样设定的初衷，也会产生一定程度感情上的自我带入，认同创作者们如此设定的苦衷。产生了虽然故事发生在“国外”，但是剧情依旧能够产生共鸣的原因。

在情报君看来，无论出于何种原因进行的外景地取景拍摄，无论大小体量，无论题材和拍摄国家，中国电影在海外取景都代表了中国电影人走出去，与世界沟通交流，让世界看到中国，也让中国观众看到世界的意愿和信心。而无论是聘用当地主创人员，拍摄过程中的现场支持，还是后期制作，走出去都将促进中国电影更好地与国际化水准接轨，中国电影人也将进一步打开视野，汲取更加多元的文化灵感。

但是目前的此类电影，并没有带给我们与全球化接轨的信息。无论是《消失的她》上映后，媒体对东南亚犯罪率的夸张描述，打击旅游信心，还是近几年多数影片中，对于东南亚国家的标签化处理，都只是把东南亚当成了一个可以在电影银幕上讲故事的“法外之地”。

近几年，我们看到了太多网上不少所谓的“爱国者”对进口片甚至不少国产片的“辱华”指控，对世上所有文化作品中涉及中国的内容进行不漏掉任何破绽的、不容任何辩驳的斥责和唾骂。在那套看似自洽的逻辑中，无论正或反，皆能出现在论证链条之中，推导向他们大义凛然的死罪判决。

而当角色转变，当国产电影怀揣着赤裸裸的“恶意与傲慢”，当同样是第三世界国家的“东南亚国家”被集体污名抹黑、刻板印象、文化霸权之后，这类人却彷佛噤声一般。当国产电影或主动或被动地“辱”东南亚越来越上瘾之后，真正的中国故事也距离我们越来越远了。返回搜狐，查看更多